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\u00ab\u00a0MARTEAU SUR FEUTRE\u00a0\u00bb<\/b><\/p>\n
Entretien avec\u00a0 Thierry Ch\u00e2telain, pianiste et compositeur Suisse \u00e0 Paris<\/b><\/p>\n
Par Nicolas Jacquette<\/p>\n![\"ThierryCh\u00e2telain-Portrait-1col3-regard-a-droite\"](\"http:\/\/www.studio-irresistible.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/ThierryCh\u00e2telain-Portrait-1col3-regard-a-droite.jpg\")
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Qu\u2019est-ce qui vous a amen\u00e9 \u00e0 la musique\u00a0?<\/b><\/p>\n
Je suis n\u00e9 \u00e0 la Chaux-de-fonds en Suisse, dans une famille d\u2019horloger. Mon p\u00e8re \u00e9tait un horloger d\u2019art, tr\u00e8s pr\u00e9cis. Sur son \u00e9tabli, ses outils \u00e9taient positionn\u00e9s \u00e0 des espaces tr\u00e8s \u00e9tudi\u00e9s pour qu\u2019il n\u2019ait pas \u00e0 les regarder en les utilisant. Il m\u2019a transmis le go\u00fbt du travail soign\u00e9. J\u2019ai toujours fait un parall\u00e8le entre l\u2019horlogerie et ma fa\u00e7on d\u2019aborder un instrument. Et j\u2019ai toujours eu l\u2019amour de la musique. Ne vivant pas dans un milieu artistique, j\u2019ai commenc\u00e9 par l\u2019accord\u00e9on. J\u2019ai gagn\u00e9 beaucoup de prix et j\u2019ai eu la chance de travailler avec l\u2019accord\u00e9oniste et organiste fran\u00e7ais Freddy Balta qui s\u2019\u00e9tait install\u00e9 \u00e0 Lausanne. C\u2019\u00e9tait mon premier contact avec la France. Il m\u2019a appris \u00e0 travailler le jeu \u00ab\u00a0perl\u00e9\u00a0\u00bb et sa fa\u00e7on d\u2019enseigner \u00e9tait tr\u00e8s directe. Par exemple, il a appel\u00e9 ma famille en les insultant, leur demandant pourquoi ils me faisaient faire une \u00e9cole de commerce alors que j\u2019\u00e9tais fait pour la musique. Il m\u2019a pouss\u00e9 \u00e0 commencer le piano, j\u2019avais 16 ans. D\u00e8s lors je n\u2019ai plus cess\u00e9 d\u2019en jouer et je ne voulais plus toucher \u00e0 l\u2019accord\u00e9on. Mes parents ont accept\u00e9 que je quitte l\u2019\u00e9cole pour m\u2019inscrire au conservatoire, o\u00f9 j\u2019ai travaill\u00e9 sans rel\u00e2che. J\u2019ai trouv\u00e9 un magnifique piano \u00e0 queue Bechstein et je joue toujours dessus.<\/p>\n
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J\u2019ai eu \u00e9norm\u00e9ment de chance, parce que mes parents s\u2019occupaient de la m\u00e8re de Roger Boss, directeur du Conservatoire de Neuch\u00e2tel. Il est venu m\u2019\u00e9couter et m\u2019a accept\u00e9 dans sa classe de piano au conservatoire. En 6 ans, il m\u2019a presque tout appris. Ensuite, je suis parti en Allemagne pendant 2 ans travailler avec Karl Engel et je suis revenu \u00e0 Berne dans la classe de piano de Michael Studer o\u00f9 j\u2019ai obtenu mon dipl\u00f4me de soliste. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 jouer avec Coline Pellaton, violoniste et chanteuse avec qui j\u2019ai fait presque toute ma carri\u00e8re. Nous \u00e9tions ensemble au conservatoire. Nous avons d\u00e9cid\u00e9 d\u2019aller jouer dans la rue avec nos instruments dans le sud de la France, et \u00e9videmment l\u2019accord\u00e9on \u00e9tait plus pratique que le piano. Je m\u2019y suis donc remis. J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire des arrangements pour accord\u00e9on, violon et voix, c\u2019\u00e9taient les d\u00e9buts du groupe JAEL. Nous sommes retourn\u00e9s en Suisse o\u00f9 nous avons jou\u00e9 dans la rue et tr\u00e8s vite nous avons \u00e9t\u00e9 sollicit\u00e9s pour jouer en concert. Et pendant 20 ans nous avons tourn\u00e9 de cette fa\u00e7on, dans tous les milieux. Nous faisions en moyenne 140 dates par an. Je jouais moins de piano, par contre je l\u2019utilisais pour composer, ce qui donnait un rendu plus original \u00e0 l\u2019accord\u00e9on. Au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, nous avons d\u00e9cid\u00e9 de quitter la Suisse, et nous sommes venus nous installer \u00e0 Paris.<\/p>\n
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Durant mes \u00e9tudes, je faisais 12 heures de piano par jour et j\u2019\u00e9tais un peu autiste, repli\u00e9 sur moi-m\u00eame. A Paris, j\u2019ai commenc\u00e9 l\u2019\u00e9cole de th\u00e9\u00e2tre Jacques Lecoq durant 1 ans et cela m\u2019a permis de trouver une autre forme de travail corporel et int\u00e9rieur en interaction avec la musique. Cela m\u2019a amen\u00e9 \u00e0 me passionner pour des th\u00e9rapies li\u00e9es au son et \u00e0 travailler d\u2019avantage sur les relations entre l\u2019audition et la voix. J\u2019ai, d\u00e8s lors, men\u00e9 une recherche sur l\u2019influence de la musique sur notre corps, jusque dans la cellule m\u00eame. J\u2019ai \u00e9crit deux albums sur cette th\u00e9matique de recherche\u00a0; Les M\u00e9moires Cellulaires et L\u2019ADN. J\u2019ai travaill\u00e9 uniquement sur des sons qui n\u2019existent pas dans la nature, qui ne repr\u00e9sentent rien de connu et sans m\u00e9lodie harmonique. Apr\u00e8s, ces projets j\u2019ai pratiquement cess\u00e9 de composer et me suis consacr\u00e9 au piano. Je donne des cours \u00e0 domicile, ce qui me permet de me lib\u00e9rer facilement pour les concerts. Je continue en m\u00eame temps \u00e0 jouer pour des spectacles comme par exemple le conte \u00ab\u00a0La Mort-Marraine\u00a0\u00bb et de jouer de l\u2019accord\u00e9on avec JAEL. J\u2019attends pour composer \u00e0 nouveau.<\/p>\n
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Quelles sont vos influences majeures\u00a0?<\/b><\/p>\n
Sans h\u00e9siter, la pianiste : Martha Argerich. Mon professeur en Suisse, Roger Boss, \u00e9tait un ami intime de son mari, Charles Dutoit. Quand il l\u2019a rencontr\u00e9, il a d\u00e9cel\u00e9 son grand talent, et \u00e9tant fortun\u00e9, il l\u2019a aid\u00e9 en tant que m\u00e9c\u00e8ne. Roger Boss me parlait souvent d\u2019eux ( ), car en effet, il les c\u00f4toyait r\u00e9guli\u00e8rement. Martha Argerich est toujours rest\u00e9e unique pour moi, la fa\u00e7on dont elle joue est absolument extraordinaire, sa mani\u00e8re d\u2019aborder le piano est si naturelle. Aujourd\u2019hui, je suis int\u00e9ress\u00e9 par les jeunes pianistes et je suis en admiration devant leur talent.<\/p>\n![\"ThierryCh\u00e2telain-illustration01\"](\"http:\/\/www.studio-irresistible.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/ThierryCh\u00e2telain-illustration01.jpg\")
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Comment en \u00eates-vous venu \u00e0 la composition\u00a0?<\/b><\/p>\n
J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 composer \u00e0 l\u2019\u00e9poque de JAEL. A nos d\u00e9but, nous jouions des musiques emprunt\u00e9es, puis nous avons travaill\u00e9 avec un producteur qui \u00e9tait aussi compositeur. Et c\u2019est un peu gr\u00e2ce \u00e0 lui que j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire. Il m\u2019amenait une ligne musicale et je la r\u00e9arrangeais totalement. Je me suis aper\u00e7u que je n\u2019\u00e9tais pas si mal comme arrangeur et que souvent quand il n\u2019y avait qu\u2019un th\u00e8me, j\u2019en amenais deux autres. J\u2019\u00e9tais finalement assez bon m\u00e9lodiste aussi. Apr\u00e8s deux ans, j\u2019\u00e9tais convaincu que je pouvais tr\u00e8s bien composer moi-m\u00eame. Depuis j\u2019ai \u00e9crit quatre albums et aujourd\u2019hui JAEL travaille encore sur mes musiques. Apr\u00e8s, quand je me suis install\u00e9 \u00e0 Paris, je suis all\u00e9 chanter dans le Ch\u0153ur des Chanteurs de l\u2019\u00e9glise Saint Eustache et l\u00e0, le pr\u00e9sident m\u2019a propos\u00e9 d\u2019\u00e9crire une messe et un oratorio. Cela a pris deux ans. Je suis parti en Isra\u00ebl dans\u00a0 l\u2019abbaye d\u2019Abu-Gosh pour continuer ce travail, ce lieu m\u2019a beaucoup inspir\u00e9. La premi\u00e8re mondiale a eu lieu \u00e0 l\u2019\u00e9glise Saint-Eustache \u00e0 Paris en 2009.<\/p>\n
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Comment composez-vous\u00a0<\/b>? Quelle est votre m\u00e9thode de travail\u00a0? <\/b><\/p>\n
J\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 \u00e9crire sur papier avec ratures et gommages. Et puis, avec JAEL en Suisse nous avons rencontr\u00e9 le violoniste Pierre Amoyal, une belle rencontre musicale. Nous l\u2019avons retrouv\u00e9 \u00e0 Paris o\u00f9 il pr\u00e9voyait quelque chose au th\u00e9\u00e2tre des Champs Elys\u00e9es. Il nous a propos\u00e9 de nous joindre \u00e0 lui pour jouer du Mozart. Je lui ai propos\u00e9, \u00e0 la place, de cr\u00e9er quelque chose pour l\u2019occasion, pour deux violons, voix et accord\u00e9on. Il a accept\u00e9 et m\u2019a dit avant que je commence \u00e0 composer\u00a0: \u00ab\u00a0Ecris dans les chambres de bonne, j\u2019adore\u00a0!\u00a0\u00bb C\u2019est-\u00e0-dire des notes \u00e0 5 ou 6 lignes suppl\u00e9mentaires dessin\u00e9es au-dessus de la port\u00e9e, tr\u00e8s aig\u00fces. L\u00e0, j\u2019ai eu une pression folle avec l\u2019\u00e9ch\u00e9ance du concert. J\u2019ai \u00e9crit 6 pi\u00e8ces pour nos trois instruments, nous avions en projet un album et des concerts. Nous nous sommes retrouv\u00e9s tous les trois \u00e0 Neuch\u00e2tel en Suisse, o\u00f9 nous vivions \u00e0 l\u2019\u00e9poque, lui au violon, moi au piano, pour qu\u2019il d\u00e9chiffre la partition et voit si elle lui plaisait. La pi\u00e8ce s\u2019appelait Orient Express, et il y avait une introduction assez longue de 3-4 minutes au violon. Il prend son stradivarius et joue, divinement, comme s\u2019il la connaissait d\u00e9j\u00e0. C\u2019\u00e9tait parfait\u00a0! Mais il ne r\u00e9agissait pas. Moi je commen\u00e7ais \u00e0 transpirer, \u00e0 me sentir tr\u00e8s mal \u00e0 l\u2019aise. Il jouait, le visage \u00e0 deux centim\u00e8tres de la partition, tr\u00e8s concentr\u00e9, sans expression. Il termine, il me regarde et me dit\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est merveilleux\u00a0!\u00a0\u00bb Ouf\u00a0! Je respirais \u00e0 nouveau. Et il ajouta\u00a0: \u00ab\u00a0Plus jamais tu ne me donnes une partition \u00e9crite comme \u00e7a\u00a0! C\u2019est \u00e0 peine lisible. \u00bb Elle \u00e9tait manuscrite. Les ordinateurs commen\u00e7aient \u00e0 se d\u00e9velopper, et je suis all\u00e9 acheter un programme d\u2019\u00e9criture de musique. \u00c7a a r\u00e9volutionn\u00e9 ma fa\u00e7on de travailler et je n\u2019ai plus du tout \u00e9crit mes compositions \u00e0 la main. Le programme \u00e9crit directement ce que je joue. Plus besoin de s\u2019arr\u00eater, plus rien d\u2019effac\u00e9, d\u2019oubli\u00e9, de perdu. Ensuite, il faut structurer tout ce travail. J\u2019improvise au piano et je garde le meilleur. J\u2019ai gard\u00e9 le style de l\u2019\u00e9criture d\u2019avant, mais je suis plus rapide. Je ne laisse rien d\u2019inachev\u00e9 derri\u00e8re moi. J\u2019ai une id\u00e9e qui me plait, je la fixe, avant de passer \u00e0 la suivante. Je ne me perds pas dans une partition. Je travaille vraiment avec une rigueur helv\u00e9tique et de fa\u00e7on architecturale. Je structure ma m\u00e9lodie comme une sorte de d\u00f4me qui va accueillir une circulation musicale pour qu\u2019ensuite l\u2019auditeur s\u2019y sente bien. J\u2019ai compos\u00e9 plus d\u2019une centaine d\u2019opus.<\/p>\n![\"TransADN](\"http:\/\/www.studio-irresistible.com\/wordpress\/wp-content\/uploads\/TransADN-pochette-ORIGINAL.jpg\")
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Quels sont vos actualit\u00e9s et vos projets\u00a0?<\/b><\/p>\n
Cette formation musicale sur ordinateur m\u2019a amen\u00e9 \u00e0 travailler pour d\u2019autres artistes pour les enregistrer et \u00e9diter leurs disques. Coline Pellaton en ce moment signe son premier album solo que je r\u00e9alise. Elle joue sur un violon \u00e9lectrique et nous travaillons ses enregistrements sur ordinateur. Le disque est presque pr\u00eat, il devrait sortir en Mars-Avril et sera titr\u00e9 \u00ab\u00a0Mille dans l\u2019Un\u00a0\u00bb. J\u2019accompagne \u00e0 l\u2019accord\u00e9on, avec mes compositions, la conteuse Isabelle Sauvage les 23 et 24 f\u00e9vrier au Centre Mandapa \u00e0 Paris dans La Reine des Neiges d\u2019Andersen. Je donne un double concert le 16 mars prochain. L\u2019un avec JAEL et l\u2019autre avec La Mort-Marraine, de, et avec, Anne Quesemand et Laurent Berman, au th\u00e9\u00e2tre de la Vieille Grille \u00e0 Paris. Ce th\u00e9\u00e2tre a \u00e9galement une maison d\u2019\u00e9dition \u00ab\u00a0L\u2019attrape Science\u00a0\u00bb. Je participe au projet de r\u00e9\u00e9dition du livre \u00ab\u00a0Le colporteur d\u2019images\u00a0\u00bb, avec les dessins de l\u2019architecte et artiste peintre Laurent Berman, qui, pour l\u2019occasion sera accompagn\u00e9 d\u2019un DVD que je r\u00e9alise. Il devrait \u00a0\u00e9galement sortir au mois de Mars. J\u2019ai des concerts pr\u00e9vus \u00e0 l\u2019automne en Suisse, dans la r\u00e9gion du Valais avec le violoniste Manuel Voirol, ainsi qu\u2019\u00e0 la Fondation Suisse de la Cit\u00e9 Universitaire de Paris et \u00e0 Aix en Provence. Les dates seront bient\u00f4t communiqu\u00e9es.<\/p>\n
J\u2019ai \u00e9galement une chaine Youtube o\u00f9, sur mon Bechstein, je joue du classique ainsi que des compositions qui me sont propos\u00e9es par des compositeurs de musique actuelle comme Corentin Boissier 17 ans et Sylvain Guinet.<\/p>\n
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Site de l\u2019artiste\u00a0: www.thierrychatelain.com<\/p>\n
Chaine Youtube\u00a0: www.youtube.com\/user\/thierrychatelain<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Interview du pianiste compositeur Thierry Ch\u00e2telain\u00a0dans le cadre de la s\u00e9rie d’articles culturels Suisse Mag’ aux Edition SFP.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2544,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[9,16],"tags":[],"class_list":["post-1164","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-00-strategie-de-projet","category-projets"],"acf":[],"yoast_head":"\n